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2021-07-23

停机清洗超滤系统可能会很影响工厂的正常生产运作,因此非常多的工厂老板都希望可以利用反渗透膜不停机清洗的服务来解决工厂生产污堵的问题。

本次蓝沣环境要服务的一家垃圾发电厂,其厂长就是希望蓝沣提供专业的膜在线清洗的服务,帮他们工厂的超滤系统实现不停机清洗服务。

基于该垃圾发电厂的需求,蓝沣环境首先是去现场查看了工厂的实际水处理系统情况:

MBR管式超滤系统:清洗维护之前,污堵严重,压差也升高,产水量一度下降至40%以下,且水质不合格。

一级反渗透膜系统:清洗维护之前,污堵严重,已无法启动运行。

一级纳滤膜系统:清洗维护之前,污堵严重,压差也升高,产水量只有4t/h,且水质不合格。

整体的水处理系统问题还是蛮严重的,因此佛山蓝沣环境依据考察的结果为企业定制了专门的不停机在线清洗方案。

最终经过专业的反渗透膜清洗服务团队来执行整体方案后,将超滤系统共2套,每套12支3米长的8英寸管式超滤膜串联;一级纳滤膜系统共2套,三段式循环回流设计,每套72支8英寸纳滤膜;30t/h产水量一级反渗透膜系统共2套,一级二段式设计,每套30支8英寸反渗透膜;全部完成清洗。

促使该垃圾发电厂的水处理系统经过离线清洗后,系统压差从4~5bar降低到1.8bar以内,产水量恢复至设计产水量的95%以上。

厂长在看到了效果后,对反渗透膜清洗后结果表示满意。并且赞赏于蓝沣的丰富经验与高效工作效率,让反渗透膜及时得到了清洗,节省了时间以及不必要的成本。

蓝沣,20多年膜系统维护经验,专业膜清洗团队,为您解决膜系统污堵问题。



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何谓赏心悦目,艺术审美█传导█所致也。去年和今年,西方艺术的重要流派█印象派█的绘画,两度从欧洲艺术之都巴黎来到上海,在艺术爱好者中引起极大的轰动效应。

笔者对印象派情有独钟。我的西方艺术启蒙之路,就是从印象派开始的。文革后,我买的第一本西方艺术的书,便是关于印象派的,买的第二本依然是印象派的。这两本书是1979年版的《谈印象派绘画》,作者杨蔼琪;1980版的《印象派的再认识》,作者吴甲丰。这也是文革后最早出版的介绍印象派绘画的两本小册子。从那以后四十多年,我始终对印象派一往情深,陆续买了许多相关的画册与论著。直至这次在沪上观摩了《莫奈与印象派大师展》,展览的画家都是我梦幻中的偶像,除主角莫奈外,还有马奈、德加、毕沙罗、雷诺阿、希涅克、西斯莱、莫里索等。面对61幅大师的真迹,震憾之余,心灵得到了莫大的慰藉,犹如结束了一场旷日持久的单相思。

下面谈谈我印象中的印象派,作为这次观展的随想。

马奈与莫奈,谁是印象派领袖? 这个问题要分时间段来谈。印象派最早的领袖无疑是马奈,他是印象派这个圈子最初形成时的带头大哥,那时印象派的众画家还都是初出茅庐的毛头小子,而马奈已在艺坛崭露头角,虽然不受学院派待见,屡屡落选于官方沙龙,但他已名声在外,有了自己的画室和经纪商。

( 拉图尔:《巴迪侬画室》 )

上面的这幅画,很好地反映了当时马奈的声望以及他身边的艺术圈。此画是马奈朋友拉图尔所绘,画中马奈在他巴黎十七区的巴迪侬画室作画,他是画面的中心,坐在马奈侧面的是雕塑家阿斯特鲁,充当模特。身后站着一帮圈内好友,站在马奈背后左侧的是来巴黎旅游的德国画家,不太有名。站在马奈右侧,带着帽子,头在墙上画框里的是印象派画家雷诺阿。他右边眼睛朝着正前方的是作家左拉,左拉肩右是拉图尔的友人。画中身材最高的是巴齐耶,是印象派中的革新家,他与莫奈、雷诺阿和西斯莱并称为印象派中的█四人帮█,他们四人同出于法国古典主义画家格莱尔门下,后来又都受到马奈的影响。巴齐耶的背后是莫奈,他在画面最右侧的边上,只露出一个头,那时莫奈尚未竖子成名,低调地站在后面。当时大家都围绕着落选者沙龙,而马奈是这个沙龙的主角。

( 马奈《朱庇特与安提奥普》。展品)

早期马奈对莫奈的影响较大,莫奈画的一些作品与马奈的风格相近,如莫奈画的人物画《卡米耶》与马奈的《杜乐丽花园音乐会》中的人物形象相类似。漫画家吉尔看了莫奈画的《卡米耶》,感慨地说:█莫奈还是马奈?我们要感谢马奈启发了这样的莫奈。█

一晃没几年,莫奈的画艺突飞猛进, 1866年,莫奈的作品

( 莫奈《日出·印象》)

原本马奈的画风就不是与印象派一路的,他仅是早期印象派的精神领袖而已,并不是风格上的倡导者与领路人。所以他一次也没有参加印象派的画展。当印象派画风形成后,他便分道扬镳,将领袖地位

这次在上海外滩一号观看的《莫奈与印象派大师展》,均为巴黎玛摩丹莫奈博物馆的藏品,该馆成立于1934年,是世界上拥有最多莫奈作品的博物馆。这次共展出了20幅莫奈的杰作,占整个展览作品的三分之一,涵盖了莫奈各个时期的重要作品,如早中期的《漫步阿让特伊》《圣拉扎尔火车站》《荷兰的郁金香田》《吉维尼的黄色鸢尾花》,晚年的巨幅《睡莲》《紫藤》和《日本桥》,尤其是睡莲,有好几幅,这是莫奈晚年的标志性作品。站在画前,驻足欣赏,让人留连忘返,大呼过瘾。懂得美,享受美,能够让人升华到一个至高无上的境界。

谢谢莫奈,谢谢玛摩丹。

( 保罗

( 莫奈《漫步阿让特伊》,展品。)

( 莫奈《圣拉扎尔火车站》,展品。)

( 莫奈《睡莲》,展品。)

( 笔者在展览现场,欣赏莫奈作品。)

毕沙罗在印象派中有着特殊的地位,他年龄最大,宽容随和,人缘最好,他也是唯一参加了印象派所有八次联合画展的人,他是印象派风格最坚定的基石。印象派是一个松散型圈子,莫奈成为领袖后,因其过于傲气,好几次差点与印象派的一帮小兄弟闹翻,盖尔波瓦咖啡馆里总是一片喧嚣的争吵声,每次都是毕沙罗出来打圆场,才平息了一次次矛盾的激化。尤其是莫奈与德加两人积怨甚深,从艺术分歧,到人品指责,闹得不可开交。但毕沙罗总能像润滑剂那样,缓和他们之间的矛盾。稍有名气的艺术家最难缠,自恃甚高,互不卖帐。其时的印象派画家正是如此,个个名声不大,脾气不小。

每一次印象派画展的策划与筹备工作,也是毕沙罗出力最多。当展览主题与邀请名单有异议时,毕沙罗都会从中协调。但麻烦事仍不少,谁能参展?作品布置的前后次序与位置好坏? 每每都会引起激烈的争吵。为了减少不必要的争执,在举办第一次印象派联合展览时,毕沙罗便建议制订一些规章条例,以便照章办事。但艺术家都是散发性思维,不善于搞这些条条框框的东西。毕沙罗抓耳挠腮,想了数天,也没搞出什么名堂。无奈之下,他便从常去的面包店拿了份面包师同业公会的章程,然后作了些相应的修改。大家七张八嘴争论了一番,总算达成了协议章程。主要有三点,一是通过展览而销售出去的作品,将缴纳十分之一的款项作为共同基金。二是展览时作品的布展位置,均通过抽签决定,让每次展览的好位置对大家都机会均等。三是参展人员由招募小组邀请。首届展览的招募小组由印象派主要创办人莫奈、德加、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、莫里索组成。这些章程约束了艺术家散漫而又极其自尊的个性,收到了较好的效果,也为以后印象派的活动与展览奠定了一个很好的基础。毕沙罗一番苦心总算没有白费。

印象派这个圈子前后维持了二十年左右,很不容易,毕沙罗虽非群主,但从中发挥了粘合剂作用。所以说毕沙罗是印象派的隐形领袖,一点也不过份。

( 毕沙罗的扇形画。展品。)

( 毕沙罗《步道雪景》,展品。)

说德加是另类者,因为他是印象派中唯一不在室外作画的画家。之所以称印象派,就是因为这些画家在大自然中凭着真实的印象,描摹出阳光下色彩斑斓的画面,所以也把印象派称为户外画派。其实印象派的前辈巴比松画派,比印象派早走入户外,柯罗曾高呼

那么德加为何不愿把画架移到户外呢? 为何要违背印象派的宗旨呢?究其原因,是他三十多岁就患有眼疾,畏光,不适应阳光照射,无法在户外绘画。所以他选择了坐在黑暗的剧场中,描绘舞台灯光下翩翩起舞的芭蕾舞女。

德加毫无疑问是世上观看芭蕾舞最多的画家,巴黎歌剧院的芭蕾演出,他几乎从不缺席,一生画了500多幅芭蕾舞的画。德加出生于富裕的银行世家,从小就养尊处优,不像大部分印象派画家处于贫困状态。而频繁出入巴黎歌剧院,似乎是他身份的象征。其实德加最早去巴黎歌剧院,是因为他的一个朋友在剧院交响乐队当演奏员,与芭蕾舞演员很熟,他向德加讲述了这些年少的女演员舞台生涯之艰辛,优雅舞姿的背后,是无数辛酸而令人泪奔的故事,洁白的绑带,解开后是血迹斑斑的伤痕。这些引起了德加观察的渴望。巴黎歌剧院那时每周有三次演出,买了通票的观众,平时可自由出入演员的排练场,甚至休息室,还可以到后台观看预演。这些对于一个画家来说,方便极了,如鱼得水。德加经常购买包厢的座位,但他却很少从舞台的正面描绘芭蕾场景,只有著名的《舞台上的舞者》《执花束谢幕的舞者》等少数几幅,绝大多数是舞女排练或休息的场景,剧院的排练厅是德加去得最多的地方。从他作品的画面看,似乎德加白白浪费了昂贵的包厢费。

( 德加《舞台上的舞者》。)

( 德加《舞蹈教室》。)

( 德加《两个舞者》。)

德加的另类,也包括他一直否认自己印象派的身份。尽管他是印象派圈子里的中坚人物,他参加了印象派画展总共八届中的七届,仅次于毕沙罗。但他却一直对印象主义的绘画理念给予抨击,他认为过多注重户外太阳下的光影效果,会损害绘画的结构与线条,他希望画家返回室内。他曾忿忿地说:█警察应该开枪射击这些搞乱乡间宁静的成排画架。█

德加的另类,还包括他对女性具有两面性。德加笔下描绘的对象大多是女性,除了舞女,还有浴女,梳发女,洗衣女,烫衣女等,观察入微,形象生动。德加一生描摹女性,由衷热爱他笔下的女性。同时又对现实生活中的女性抱有强烈的偏见,导致他终生未婚。在女性中只有一人例外,她就是美国印象派女画家卡萨特,成为了德加唯一的红粉知己。原因是他们俩都来自于富裕的家庭,有共同的生活背景,共同的习性与修养。卡萨特定居巴黎时,她与德加的工作室都在蒙马特尔大街,靠得很近,时常往来。最重要的是两人都是不婚主义者,交往没有心理负担。

( 德加《烫衣女工》。)

( 德加《亨利

印象派的 █背叛者█ 梵高

无论把梵高归类为印象派或后印象派,都是勉强的。梵高1886年春从荷兰来到法国巴黎时,印象派正处于分崩离析之际。这一年,对印象派来说不是一个好年头,第八次印象派联合展览就像是一顿散伙饭,宴席散后,大家各奔东西,分道扬镳。梵高之前与印象派没有任何交集,所以也无资格参展,只是应毕沙罗之邀,参观了这次展览。

梵高认识毕沙罗,是由于他弟弟提奥的介绍。提奥当时在巴黎蒙马特尔大街开了一家小画廊,代售梵高以及印象派画家莫奈、毕沙罗、德加、西涅克、高更等画作。提奥与毕沙罗较熟,便将梵高介绍给他。于是毕沙罗邀请梵高来巴黎参观印象派的第八次联合展览,这也是印象派的最后一次集体献艺。梵高对展览作品的丰富色彩与光影效果,有着强烈的感受。毕沙罗耐心地向梵高讲述了自己及印象派的绘画理论与技巧,对梵高触动很大。梵高之前的画面都较为暗淡,受巴比松画派大师米勒的影响较大。自从遇到了印象派,此后他的作品变得明亮了许多,色彩感也更强烈。毕沙罗第一次见了梵高,就立刻预感到此子非同凡可:█这个人会变成疯子,或者把印象派画家们远远甩在后面。█毕沙罗的这两个预感,都被不幸言中了。

( 梵高早期作品《沼地里两个女人》。)

( 梵高《星光夜》。)

( 梵高《向日葵》。)

梵高在巴黎的两年中,一直追随着印象派的风格,很入迷。另外,他在巴黎也收获了与高更的友谊。离开巴黎后,梵高来到法国南部地区的阿罗,那里的景色使他想起了德拉克洛瓦笔下的色彩,以及日本浮世绘明快的轮廓线。梵高的画风又起了变化,背叛了印象派的风格。他给弟弟提奥写信道:█我在巴黎所学到的东西现在已离开了我,我恢复了在知道印象派之前我曾有的想法。如果印象派画家们指摘我的创作方法,我将不会感到惊奇,因为我的创作方法与其说是被印象派影响,还不如说是被德拉克洛瓦的思想所滋养。因为,我不是想正确地重现我眼睛所看到的东西,而是较随意地使用色彩,以便更有力地表现自我。█其实这也是梵高与印象派

在南部地区阿罗,梵高与印象派的另一个离经叛道者高更相逢,一起作画探讨,不亦乐乎。但这两位离经叛道者的个性都过于强烈,日子稍长,便互不相容,争吵不休,梵高更是大动肝火,导致神经失常,割下了自己的耳朵,吓得高更离他而去。

( 梵高《耳缠绑带的自画像》。)

自此以后,梵高在精神病院呆了一年,又在瓦斯河畔的奥维小镇呆了二个月,在这短短的一年多里,他的绘画艺术达到了高峰,但生命也走到了尽头,1890年7月27日下午,在留下了那幅著名的画作《麦田群鸦》后,他也在那片麦田里开枪自杀了,三天后离世。梵高生前只卖出过一幅作品,贫病交加,身后却暴得大名,艺术史上流芳百世。假如梵高地下有知,得知如今他的一幅画便能身价超亿,恐怕又会被吓成精神病,一不留神,另一只耳朵也会被他割掉。

( 梵高《麦田群鸦》。)

印象派的█后援█左拉

左拉,法国著名小说家,在世界文坛享有盛誉,同时他又行走在艺术评论的地盘上,推动着艺术新潮流冲锋陷阵。

左拉与印象派的关系,缘于塞尚。他们两人是法国普罗旺斯名校波旁中学的同学,写

( 塞尚《苹果与水壶》。)

( 塞尚《牛奶罐和苹果》。)

其实左拉并不太欣赏塞尚的画,左拉最欣赏的是当时印象派的大哥马奈,我书架上有一本书,叫《印象之光:左拉写马奈》,书中收集了左拉对马奈的多篇评论。尤其是马奈在艺术道路上遭受曲折时,左拉总是站在他身后的坚定支持者。马奈的代表作《奥林匹亚》展出后,画中的祼女从以往的维纳斯之类的女神,变成了现实生活中的妓女形象,大大刺激了艺术卫道士的神经,受到了学院派与媒体潮水般的攻击,刊物与报纸上充斥着对马奈的嘲讽与讥笑。左拉则站出来力挺马奈,撰文称赞马奈的《奥林匹亚》是█一幅伟大画家的作品█。左拉还写道:█我们前一辈人嘲笑了库尔贝,到了今天,我们都在他的画前流连忘返;今天又在嘲笑马奈,将来又该在他的画前出神羡慕了。马奈先生一定是巨匠,我对此坚信不移。█左拉不光赞扬马奈,他还收藏马奈的作品,自称是█马奈的一个狂热崇拜者█。马奈特地画了一幅左拉的肖像,送给他,以表示感激。从画面看,就知道这是左拉在马奈的画室作客,墙上有马奈

( 马奈《左拉肖像》。)

遗憾的是,左拉与印象派的友谊没能善终。原因之一,是左拉称赞印象派时,把过多的笔墨给了马奈,引起了其他印象派画家的不快。更直接的原因,是他于1886年发表了代表作《卢贡-马卡尔家族》系列小说中的一部《杰作》,并分送给好友,结果其内容触犯了印象派众人,尤其是老同学塞尚。左拉的小说描绘了一群画家,有过抗争,但更多的是无奈与困顿。其中的主人公自诩为天才,却一事无成,潦倒终生,最终在自己未完成的巨幅画作前自杀。客观地说,左拉的描绘也是印象派当年的真实状况,并预示了梵高四年后的悲剧。但当时塞尚认为影射的是他,十分恼火,于是给左拉写了封█感谢信█,感激他的赠书和多年来的友谊。其实这是一封█哀的美敦█断交书,两人从此互不往来,形同陌路,摇曳了三十多年的友谊小船,说翻就翻了。

后印象派的█命名者█弗莱

爱好西方艺术的人,大都知道印象派这个名字的来历,最初是因媒体嘲讽而得名。印象派第一次展览时,差评甚多,有人说这些画家把几管颜料装在手枪里,然后打上画布,签个名就完成了。也有人说,这些画是仅凭印象的涂鸦,至多只能算是草稿而已。有人看了莫奈《日出·印象》模糊的画面,以为自己的眼镜片有问题,拿下来擦拭后,再架到鼻梁上,发现仍然是模糊的,大呼上当。于是有位叫路易·勒罗瓦的评论家在《喧噪》杂志上写了一篇文章,题为《印象主义的展览会》,于是█印象派█之名不胫而走。

而█后印象派█这个名称的来历,知道的人恐怕不多。它是一个学者苦思冥想杜撰出来的。这个人就是罗杰·弗莱,英国著名艺术史家,被誉为二十世纪最伟大的艺术批评家之一。

印象派与后印象派,这两个名称的最大不同之处在于,印象派虽因媒体嘲讽而得名,但被嘲讽的画家们也认可了这个名称。而后印象派画家,他们生前并不知道这个称号,是死后被人追加的。至于他们是否愿意头上顶着█后印象派█的帽子,也无从得知,塞尚他们无法像德加那样直率地否认自己是印象派。因为得名之时,他们已成为█先烈█,无法开口了。

后印象派的代表人物是塞尚、梵高和高更。其实█后印象派█这个称号,最初是弗莱为塞尚一个人量身定制的,但既然要称派,就只能再捎带几个。所以梵高与高更,在弗莱的著述里只是塞尚的伴郎与陪客。对于一般艺术爱好者而言,梵高的名声似乎比塞尚更大。而这仅是一种表面现象,若从艺术成就而言,两人各具辉煌。若从艺术史而言,塞尚对后世艺术的影响更大。所以,梵高更受广大爱好者、拍卖行和博物馆的宠爱,而塞尚更受他身后的画家同行和现代艺术史家的宠爱。

如果说印象派是传统艺术与现代艺术之间的桥梁,那么后印象派,尤其是塞尚,则为现代艺术开启了大门。十九世纪末二十世纪初涌现出的各种艺术流派,如野兽派、立体派、抽象派等等,或多或少都受到塞尚的影响,塞尚的经典代表作《圣维克托山》,成为被现代派艺术家争相朝拜的█圣山█,所以塞尚被尊称为█现代艺术之父█。艺术大咖马蒂斯的一句话最能概括,他说:█塞尚是我们所有人的导师。█

(塞尚《圣维克托山》。)

所以说,弗莱的所作所为,并非可有可无,无足轻重,他对后印象派的命名与阐释,为西方艺术史作出了重大贡献,对于后来者提供了思维和审美的路径,充当了现代艺术乐园的向导。塞尚被誉为█现代艺术之父█,而弗莱则被誉为█现代艺术批评之父█。

塞尚与梵高,生前身后两重天。生前姥姥不疼,舅舅不爱。身后却成了万人迷。他们能够咸鱼翻身,这与他们身后遇到弗莱这位█迷弟█是分不开的,不然这些艺术明珠还可能被埋没多年。弗莱是第一个以█后印象派█名义于1910年和1912年两次在英国举办专题画展的策展人,展出了塞尚、梵高、高更等人的画作。他将展览定名为后印象派,主要鉴于两点,一是时间概念,后印象派风格的形成晚于印象派。二是艺术概念,这个█后█是在风格上对█前█的反叛与超越 (所以林风眠曾将

( 塞尚《玩纸牌的人》。)

然而,这时的弗莱早已不是初出茅庐的小子,他作为著名艺术评论家,在欧美艺坛得到广泛的认可。同时弗莱还是资深艺术品鉴定家,是许多著名收藏家的掌眼人。最让人刮目的是,美国巨富、金融寡头摩根财团的掌门人J.P.摩根,聘请弗莱作为他的艺术顾问,身兼美国大都会艺术博物馆董事会主席的J.P.摩根,还建议大都会博物馆任命弗莱为博物馆高层管理兼绘画部主任。

有了摩根财团为弗莱█背书█,以及弗莱个人在博物界与艺术鉴定界的地位,同时他又通过艺术评论坚持不懈地为后印象派鼓与呼,不到十年,塞尚与梵高的作品就从人见人弃的█垃圾█,转眼变成了人见人爱的香饽饽,欧美各大博物馆争相收藏。如今美国大都会博物馆以收藏印象派与后印象派作品著称,这些都与弗莱当年的功劳密不可分。所以,我们在欣赏塞尚、梵高等人的画作时,不能忘了这位幕后英雄

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